原标题：当经典IP遇见离奇脑洞
《傲慢与偏见与僵尸》剧照
看到《傲慢与偏见与僵尸》的片名，我想很多人的第一反应一定都是要问：这究竟是什么鬼？但是你没有看错，熟悉到不能再熟悉的“傲慢与偏见”后面的确多了三个字——与僵尸！把怪诞的、充满邪典气质的元素与原本细腻的现实主义爱情故事相糅合，这个异想天开的脑洞，就是《傲慢与偏见与僵尸》最吸引眼球的颠覆性噱头之所在。
如果仅从大众审美视角出发，《傲慢与偏见与僵尸》毫无疑问是一部无厘头、拼贴式的大锅烩。一方面，它保留着《傲慢与偏见》原著小说的基本人物关系和故事架构，其中依然可见中产阶级的田园生活，依旧有待娶或待嫁的单身男女在一场场的舞会上，用委婉迂回的社交方式进行着关于爱情与婚姻的讨论。另一方面，僵尸与人类之间那种前者要吃掉后者大脑、后者要消灭前者存在的不可调和的冲突关系，也是该片作为僵尸电影简单又直接的基本矛盾。为了融汇两种大相径庭的不同风格，《傲慢与偏见与僵尸》还设置了一个颇具暗黑系童话质感的故事背景：为了控制僵尸瘟疫的蔓延，国王的城堡外挖掘了水道、筑起了高墙，面对宗教里毁灭人世的天启四骑士的阴谋，修习了日本忍术或中国功夫的绅士和淑女们展开了英勇的战斗……在同一部电影中，各种新梗老梗交替出现，于是乎我们看到了故事在小清新与重口味两重天地中来来回回地摇摆，间或还有哥特风格的无缝切换。如此“混搭”的情节，不要说逻辑的薄弱，有些片段就算被吐槽一句“无节操”，恐怕也不过分。
不过，假如跳出常规的思维判断，将《傲慢与偏见与僵尸》的定位划归到只是一部面向小范围受众、本意就是以搞怪为创作目的的电影，或许就会发现这部影片在很多方面都别有一番意趣，尤其是针对《傲慢与偏见》这样的作品而言。作为简·奥斯汀最成功的、最著名的小说作品，《傲慢与偏见》在西方读者最喜爱的小说评选排行榜上历来名列前茅。在积累了200余年的声望和读者钟爱后，凭《傲慢与偏见》所传递的生活方式、价值观，及其所拥有的强大影响力，要称之为“超级IP”绝不为过。《傲慢与偏见》的历次改编都受到了广泛的关注，创作者们似乎也希望将其中的故事模型应用于不同的环境背景，我们因此也看到了《傲慢与偏见》的现代翻版——电影《BJ单身日记》。但这仍旧都是比较温吞的变化，较之于此，《傲慢与偏见与僵尸》的改编则要激烈得多，也大胆得多。
说起来，添加僵尸元素这个想法本身，就是非常勇敢而奇妙的创意。因为对于地位如《傲慢与偏见》这般的作品，“敢不敢想”往往是比“能不能做”更难跨越的一道障碍。当创作者凭借勇气跳出了既定思路的限制之后，就仿佛为作品打开了新世界的大门，获得了全新的表现空间。《傲慢与偏见与僵尸》里，班内特家的五个女儿变成了将长剑短枪藏在长裙里的“霹雳娇娃”，她们可以随时站出来，和僵尸帅帅地打上一架；而达西的求婚令伊丽莎白感到不满和愤怒时，她也不再含蓄地压抑自己，两个人直接拔出武器来了一场角斗。原著里情感思绪的碰撞到了《傲慢与偏见与僵尸》里，演变成了身体动作的较量，其展示手法在夸张外化之余，却也有种妙趣横生的炫酷和性感。没有人会纠结如此改编的结果是作品不再像原著了，在《傲慢与偏见与僵尸》的语境里，创作本来就是一种大开脑洞、求新求变的尝试。甚至可以说，电影能在现有基础上走得再远一点——实际上，当影片情节发展到脱离小说蓝本以外的僵尸大战时，叙事反而更加酣畅了。
当然，《傲慢与偏见与僵尸》不可能是普遍意义上的佳作，在追求有教化作用方面，也许它还是失败的、无“意义”的。但是，站在对既有作品同人异质化二度创作的角度上看，我们不能否认这作品其实非常有“意思”。它的出现也引出了一个很好的命题，那便是，对一部被视作经典IP的作品，离奇的脑洞到底还能够带来什么？在如今观众市场分众化、观看模式差异化的趋势越来越明显的情况下，我们有理由相信，《傲慢与偏见与僵尸》只是一个开始。未来，创意会给IP带来无穷无尽的可能。
阿甘
