原标题：《荒野猎人》：人在自然前如此渺小
《荒野猎人》剧照
如果不是演出冈萨雷斯的《荒野猎人》，莱昂纳多·迪卡普里奥不知何时才会梦圆奥斯卡。现在看来，莱昂纳多与《荒野猎人》的作用是互相成全。冈萨雷斯采用了一种绝对原生态无限逼近真实的生猛态度，与莱昂纳多超强的自我牺牲、力求精准的劲头一拍而合，使《荒野猎人》成为两人各自作品序列中的又一部让人震撼的杰作。
冈萨雷斯的上一部作品《鸟人》最让人称道的地方在于对长镜头的完美运用，以及对人物内心意识流巧妙的展现手法。《荒野猎人》有了新的突破，他放弃了原本一贯擅长的多线索叙事，而是将叙事极度简化。这是个简单的复仇故事，没有过多的复杂的情节设计，重点在如何处理人与自然的关系上——人被自然压迫，无比渺小而脆弱的人如何在强大的意志力的支撑下凤凰涅槃般重生，这其实是人类的主体精神被凸显出来的过程。
这部电影最大的特色是自然参与叙事，自然成为构成这部电影真实性的基础。故事发生在一百多年前的原始丛林里，布满遮天蔽日的参天大树，象征着原始力量的土著部落与丛林融为一体，在电影的开始，与象征现代文明的皮草猎人交火，皮草猎人拿着先进的火枪却被打得措手不及伤亡惨重。这种人与自然、不同文明的不对称的对比关系成为整部电影的基调。人类试图征服自然，自然以它的方式进行了还击。两大文明交战过后，导演特意对一片狼藉的战场进行了全景展示：燃烧的树木轰然倒下，镜头缓慢抬升，仿佛是自然袒露的伤口。接下来便是皮草猎人们仓皇奔逃，一方面是躲避土著人的追杀，另一面也是在严酷的自然环境中进行生死挣扎，莱昂纳多被熊咬伤便是人类与强大的自然力量对抗的一次结果。
不像《荒野生存》那样严格遵循商业电影叙事法则的电影，在《荒野猎人》中自然的形象实际上是复杂的。自然是静穆无言的，它见证了所有故事的发生，包括谋杀，逃生，复仇，是所有故事的旁观者。冈萨雷斯和他的摄影师对电影的自然性带有一种偏执，几乎所有场景都追求自然光，能跨越半个地球去拍摄最合适的雪景，这样的创作过程就带有很强的传奇性。最后呈现的自然景观冷峻、奇伟，带有某种神秘，它不再是简单的空镜头，而是带有情绪性、暗示性。
导演对待自然的态度，还与他对现代人类文明的反思融在一起。和凶险恶劣的自然环境相比，更让人胆寒的却是人类自己。贪婪的现代军队对原始土著部落的屠杀、毁灭，通过莱昂纳多的意识流回放出来，让人质疑现代文明乃至人类理性的正确性。莱昂纳多的儿子被自己的同伙所谋杀，他自己在重伤期间被同伴抛弃，人类远比自然更可怕。
我反对用“人战胜自然”来表达这部电影的主题。因为自然无法战胜，自然无处不在，充满力量。莱昂纳多能够生存下来，是由于他对大自然的敬意。电影里有一个镜头非常温暖而意味深长：他被土著人救下，两人安静地坐靠在一起，此时下雪了，莱昂纳多学着土著人的样子伸出舌头舔舐天空中飘落的雪花，这是电影中唯一一幕几种力量和谐共处的情景。这一幕过后，土著便被猎人们杀害，世界再次露出残酷真相。
这是一部简单的电影。在充满原始野性的自然景观背后，是一种极为朴素的价值观，善恶比较分明，好像自然有四季变更，人类也有因果循环。莱昂纳多的儿子被杀，他便不顾一切地要复仇；土著人救了他，他又救了土著女孩。在电影的结尾，他选择将杀害他儿子的仇人交给了土著人处置，就像是一个圆环一样，好人就是好人，坏人坏到底，没有留下灰色性格人物，就像电影的画面风格一样粗粝硬朗，两者的契合度很高。电影好像阐述一个道理：大雪过后，所有的罪恶看似会被覆盖，但这个世界永远不会再像以前一样洁白。
胡祥
