4、《阮玲玉》 1991
导演：关锦鹏
关锦鹏令影片产生了三个层次，故事回到民初时期的上海，探寻着阮玲玉戏里戏外的生活。而扮演阮玲玉的张曼玉又时常跳出故事，褪去戏装，与其他主创一起交流拍摄心得。两个时代女艺人追求幸福和自由的勇气未变，只是处境大不相同，这种时空的反差与交织颇有点《法国中尉的女人》的味道。影片结尾是妙笔，故事中阮玲玉去世，导演喊停，演员张曼玉睁开双眼，生死相继，宿命轮回。
5、《橄榄树下的情人》 The Olive Trees 1994
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
《橄榄树下的情人》中拍电影是一个幌子，实际上是要讲一个爱情故事。在这段感情中，阶级的隔阂、震后的伤痛和物质的匮乏都无从阻止侯赛因的追求，而塔赫莉却始终一言不发。电影拍摄为二人的关系增添一重戏剧性，侯赛因和塔赫莉分别是电影的男女主角，因为拍摄期间的需要，原本不会产生对话的二人开始有了交流，一场戏的执着便可增加相处的时间，这是也许是侯赛因的有意设计，但更多的是阿巴斯的巧妙。片中剧组拍摄的电影是阿巴斯1991年的作品《生生长流》，片中也提到了《生生长流》拍摄时的一些坎坷。
6、《开麦拉狂想曲》 Living in Oblivion 1995
导演：汤姆·迪西罗
影片的译名“开麦拉”就直接道明了这部电影与摄影机有关，而英文原标题“Living in Oblivion”又将电影的拍摄于梦境相关联，确切地说应该是“梦中戏”。影片结构非常明确，大致分为三段，首先是导演的梦，醒来后过度进入到女主角妮可的梦里，再度醒来后进入最后一段“焦虑的梦”中。《开麦拉》中对于片长的详尽展示，恰恰反映了独立小成本电影的真实制作情况，导演迪西罗曾经说过：拍片是件冗长、无聊、枯燥的事，迪西罗关于本片的灵感，也是在经历拍摄小成本制作的《梦幻强尼》与《盒光之夜》的艰难后得到的。
